C’est en errant à travers les vues de cartes postales du Soulac de la fin d’un XIXème siècle encore bien corseté jusqu’aux rives sombres de la Grande Guerre, que je fis ces rencontres avec de petits fantômes inconnus, si touchants au-delà de leur anonymat.
It was whilst wandering through the picture-postcard scenes of Le Soulac – from the late 19th century, when it was still very much bound by convention, to the dark shores of the Great War – that I encountered these little, unknown ghosts, so moving despite their anonymity.
« Que sont les siècles pour la mer ? » questionnait Max Gallo. Reprendre à mon compte cette phrase ne me semble pas si incongru. Que sont les siècles pour l’histoire de la peinture ? Utiliser pigments, médiums, toiles ou panneaux de bois pour construire un tableau est un choix assumé.
“What are centuries to the sea?” asked Max Gallo. It does not seem so out of place for me to make this phrase my own. What are centuries to the history of painting? Choosing to use pigments, mediums, canvases or wooden panels to create a painting is a conscious decision.
Huiles sur toiles ou panneaux de bois, aqaurelles etc.
Probablement ma formation initiale de graveur taille douce aura marqué mes pratiques liées aux outils, et je ne désavoue pas ce plaisir de retrouver l’odeur des essences et médiums, de la lente préparation des supports, des croquis qui permettent de faire connaissance dans la solitude de sujets devenus complices.
My initial training as an intaglio engraver will probably have left its mark on my tool-related practices, and I'm not averse to the pleasure of rediscovering the smell of essences and mediums, the slow preparation of supports, the sketches that allow us to get to know each other in the solitude of subjects who have become accomplices.
